القاهرة : الأمير كمال فرج .

بالنسبة للممثلين، يمكن أن يكون تصوير المشاهد الجنسية متطلبًا للوظيفة ، وهو أمر غير مريح للكثيرين، لذلك ظهرت مهنة جديدة، وهي منسق يدعى "المنسق الحميم"  لمساعدة المدراء والمخرجين والفنانين على تصوير تلك المشاهد بأمان دون تجاوزات.

ذكر تقرير نشرته صحيفة Los Angeles Times ، أن "شركة HBO وهي شبكة تلفزيونية أمريكية تابعة لعملاق الإعلام تايم وارنر أعلنت في أكتوبر أنها ستوظف منسقين حميميين لجميع منتجاتها ، ومنذ ذلك الحين ، ازداد الاهتمام بالمهنة الوليدة. لمعرفة كيف يضبط هؤلاء الأفراد تصوير هذه المشاهد الشائكة".

وتحدثت صحيفة التايمز حديثًا مع خمسة من المنسقين الحميميين الذين يقدمون خدماتهم حسب الطلب ومنهم من يعملون على أجهزة السينما والتلفزيون، ومصممي الرقص الذين يعملون مع فنانين مسرحيين، وهم جميعًا مؤسّسون وأعضاء في منظمة الوساطة الدولية ، وهي منظمة تأسست عام 2016.

أجرت التايمز مقابلات هاتفية منفصلة مع كل شخص.

ـ ما هو عملك ، بالضبط؟

نوبل: إذا كنت تقدِّم عرضًا  تتخلله المعارك ، لا شك أنك تتصل بمختص في القتال. ولكن عندما يتعلق الأمر بالمواد المشحونة جنسيًا ، نترك الممثلين عرضة لغرائزهم.

روديس: هناك تأثير كبير للمشاهد الجنسية ، وكمنسق حميم ، أقوم بالتنسيق، وتسهيل المحادثات غير المريحة بين عنصري المشهد ، وتوضيح جميع الأشياء التي يمكن أن تساء فهمها أو إساءة فهمها ، أو لم نتحدث عنها.

ـ كيف دخلت هذا التخصص ؟

سينا: أثناء دراسة مرحلة المشاهد القتالية ، طُلب مني أن أعيد تصوير مشهد حميم خارج البروفة، وكان ذلك من غير المناسب ، على الفور. فكرت ، "لن أفعل ذلك لممثلين، وأنا مصمم الرقصات ، ولدي القدرة على تغيير ذلك." ركزت أطروحتي للماجستير على إنشاء أسلوب لتصوير المشاهد الجنسية دون أن يكون هناك ضحية، وتم نشر البحث عام 2006.

روديس: كمخرج ومُنسِّق للحيل، كنت أحضر باستمرار مشاهد الاعتداء الجنسي المباشر ولأنني امرأة. لم أصدق أنه لا يوجد تخصص للتعامل مع هذه الأدوار.

شتاينروك:  قدمت الكوميديا ​​الارتجالية لمدة تسع سنوات ، وكان لدي الكثير من التجارب الفوضوية. أصدقائي وأنا كنا نبكي على أكتاف بعضنا البعض بسبب الأشياء التي قيلت لنا أو فعلناها في المشاهد. وحاليا أعد الدكتوراه حول المشاهد الجنسية.

نوبل: في أحد الأيام قالت لي أحدى الطالبات المتدربات على التمثيل : "أريد شريكًا جديدًا معي في المشهد. أعتقد أنه حاول اغتصابي ، لم تتمكن الإدارة من العثور على مكان للتدرب في الحرم الجامعي ، فذهبوا إلى غرفة النوم ليقوموا بالتدرب ، وكان المشهد في الأساس مشهد للاغتصاب، فتوسطت بين الطالب والطالبة، وكان الأمر سوء تفاهم ، وكان الشاب يحاول أن يؤدي المشهد بنجاح ، فتجاوز مع زميلته ، وكانت هذه الواقعة بمثابة دعوة للاستيقاظ، وإيجاد منهجية لحماية الطلاب الذين يريدون القيام بهذا العمل.

ـ ما هي خطوات عملك؟

نوبل: تبدأ ببعض الأسئلة. نعم ، يمكن أن يكون المشهد شيئًا بسيطًا مثل قبلة أو لمسة ، لكن ما القصة التي يفترض أن يعرفها الممثل والممثلة ؟ والشخصيتين اللتين يقدمانها؟ وكيف يفترض أن يشعر الجمهور؟.

سينا: أقابل المخرج لأحصل على فكرة عن رؤيته للمشهد. في بعض الأحيان ، يوظفنا المخرجون لأنهم لا يريدون أن يفعلوا أي شيء بهذه المشاهد ، وهو أمر جيد تمامًا ، لأي سبب كان. لا يريد الجميع القيام بهذا العمل ، ربما الجميع مروا بصدماتهم الخاصة ، فلا يتمكنوا من تصميم مشهد الجنس لشخص آخر.

روديس:  أقرأ السيناريو وألحظ أين توجد لحظات محتملة للحميمية. يقوم منسق الحيل بالتأكد من أن الممثلين لا يضرون أنفسهم خلال التمثيل، فيقدم حيل لذلك، نفس الشيء بالضبط مع التنسيق الحميم، فأنا أعمل مع الممثلين بحيث لا يضطرون فعلاً للقيام بذلك.

سينا: أتحدث مع الممثلين حول ما يشعرون بالارتياح في القيام به. أقول لهم "لست هنا لأجعلك تفعل ما لا تريد القيام به. أنا هنا للتأكد من أنك توافق على كل خطوة على الطريق. أنا هنا لاحترم حدودك ، للتأكد من أن الجميع يحترم حدودك ".

شتاينروك: لا يصمم المخرجون المشهد بالطريقة نفسها التي نسير بها في المسرح النصي ، ولكن هناك محادثات لتحديد الحدود يمكن أن تحدث قبل أن نذهب على المسرح وطرق لطلب الموافقة داخل المشهد.

نوبل: إذا قال المخرج ، "أريده أن يمسك بالثدي لأنني أريد أن تكون اللحظة صادمة ،" أستطيع أن أقول ، "حسناً ، ليس ذلك مريحا للممثلة، ولكن يمكننا ذلك بطريقة أخرى. دعنا فقط نعالج المشهد بطريقة مختلفة حيث يفوز الجميع".

سينا: ثم ، أنا أضبط المشهد أقوم بإضافة التنفس ، وأضيف الزوايا ، وأضيف خفة اليد التي تجعلها تبدو سحرية. نستمر ونجعلها قابلة للتكرار.

نوبل: إذا كان الممثل يقدم العرض كل ليلة ولم يعد مرتاحًا له ، فبإمكانه إلغاء الموافقة بأي وقت. يجب أن يكون الممثلون أحرارا في التواصل.

روديس: هناك قدر لا بأس به من العمل قبل الإنتاج. أقوم بالاتصال بالأزياء للتأكد من أن لدينا أردية وعوائق حميمية جاهزة. يشارك المصورون السينمائيون ومصممو الإضاءة أيضًا. هناك أوقات سأطلب فيها تغيير موضع الأشياء ، إما لجعلها أكثر تصديقا أو لأن هذا الممثل لم يوقع على إظهار هذا الجزء من الجسد.

شتاينروك :  أخبر الممثلين أنهم لا يمارسون الجنس الحقيقي ، وهذه هي الحياة الجنسية للشخصية. الممثلين في الماضي كان يطلب منهم أداء مشهد بدون توجيه. مثل تقبيل بعضهم البعض، فكانوا يؤدون بالطريقة التي من شأنها أن تقبيل شخص ما وليس باطريقة الشخصية.

ـ ما هي القواعد غير القابلة للتفاوض لجعل المشاهد حميمية؟

روديس: إخطار الممثلين قبل 24 ساعة على الأقل من التصوير. إذا كنت ممثلا في عرض تلفزيوني: يتصل بك منسق الحيل في الليلة السابقة ، مع التأكد من أنك تعرف بالضبط ما يحدث.

سينا: اسأل عن الموافقة في البروفة. إذا قال المخرج "كت" يمكن للممثل أن يلجأ إلى الممثلة ويقول لها، "هل أنت  بخير؟" هذه خطوة إضافية واحدة تستغرق ثانيتين! ولديها القدرة على قول نعم أو لا ، أو شيء ما بينهما: "لا أريدك أن تلمسني هناك، لكن يمكنك أن تلمسني في هذه الأماكن." إنها تساعد المخرج على التحدث بلغة ليست كذلك ، "سأقول فقط نعم لكل شيء لأنني ممثل ولا أستطيع أن أقول لا."

شتاينروك: يمكنك تقنين حركات الممثلين عن طريق تحديد العناق بنسبة 80٪ وترك 20٪ إضافية للشخص الآخر للدخول. البعض يتحرج من قول "لا" ، يمكن للمثل أن يستخدم "لا" إذا وجد المشهد غير مناسبا لشخصيته، فنغير الوضع،  لا يزال بإمكاننا الحصول على كوميديا ​​سريعة ونشطة دون خرق حدود أي شخص.

اردين: التمسك بقواعد الرقصة، وبمجرد بدء العرض ، يدون مدير المسرح الملاحظات الفيزيائية في كتاب خاص ، فإذا كان أي شيء يبتعد عن الرقصة، يتم التعامل معه في ذلك اليوم، فمثلا يكتب المدير  "لقد رأيت الليلة أن هذه اليد كانت هنا ، وهذا ليس المكان الذي من المفترض أن تكون فيه" أو "استمر هذا الأمر لفترة أطول مما هو مفترض".

نوبل: استخدم التسميات الصحيحة بدلاً من تسمية "خردة" على "الثدي" أرفض الكلمات الدارجة الغامضة المزورة. هذه أجزاء من الجسم ، ولدي كل عضو إسم، مهمتك هي الحفاظ على سلامة الناس جزئيا ، ولكن أيضا إبقاء المشاهد مثيرة.

سينا: ما الذي يدفعني إلى الجنون حقاً هو أنه لا يوجد علاقة فعل حقيقية في المشهد. هذا هو أسلوب التمثيل الذي لا نقوم بتدريسه للممثلين، هناك دروس في مرحلة القتال ، والرقص ، كل هذه الأشياء الأخرى ، ولكن لا توجد دروس حول كيفية النظر إلى شخص ما في العين .

اردين: أتوق إلى مجموعة واسعة من رواية القصص. إنه نفس الشيء مراراً وتكراراً: تجسيد الجسد الأنثوي ، يثير الكثير من الضجيج ، ويقابل ذلك بالصمت والحيادي أمام جسد الذكر .

ـ كيف تغير عملك منذ بدء حملة #MeToo؟

اردين: تغيرت بشكل هائل، لقد زادتنا الحملة معرفة بالحدود بين التمثيل والتحرض، أقول للمثل أو الممثلة قبل التصوير، "سأعتني بهذا الخوف والصدمة بينما تتابع عملك ، وسنفعل ذلك معًا". تقريبا كل ممثل عملت معه ممتن أن يكون هناك شخص مسؤول عن ذلك.

بعض المخرجين يقومون عملنا في البداية ، بسبب سوء الفهم أو عدم فهم سبب وجودي هناك. ولكن عنما نبدأ العمل يبدون الاستحسان : يقول المخرج مثلا "كان ذلك جيدًا حقًا! هل يمكنك أيضًا أن تنظر إلى هذا المشهد؟ ولدي أيضًا هذا المشروع التالي ..."

أولئك الذين يشعرون بالقلق من أننا ننزع عنهم امتياز إساءة المعاملة والقوة ليسوا سعداء جدا ، لذلك أقول لهم "التغيير بالنسبة لك سيكون مؤلمًا. أنا هنا لمساعدتك في تثقيفك ودعمك، ولكن يجب أن تعلم أنك لن تفعل ذلك بعد الآن.