القاهرة : الأمير كمال فرج.

بالنسبة لمدينة بحجمها الضخم - 10 ملايين نسمة - والازدهار الاقتصادي ، كانت جاكرتا تفتقر إلى العديد من الأشياء التي قد يتوقعها المرء من مدينة آسيوية مزدهرة: المترو أحدها، فضلاً عن متحف رئيسي للفن الدولي الحديث والمعاصر.

ذكر تقرير نشرته صحيفة nytimes  "سيتم تشغيل المترو في جاكرتا العام الحالي  2019 ، ولكن متحف الفن المعاصر جاء في وقت أقرب، في 4 نوفمبر الماضي ، أفتتح متحف الفن الحديث والمعاصر في نوسانتارا ، المعروف باسم "متحف ماكان" ، أبوابه أمام الجمهور ، بـ 800 من الأعمال المعاصرة والحديثة التي يملكها هاريانتو أديكويسيمو ، مؤسس المتحف ، وهو رجل عقار إندونيسي وكيميائي تحول إلى قطب جامع الفن المذهل.

يقع المتحف في أيامه الأولى في طابق على شكل حدوة حصان في برج في الجزء الغربي من المدينة، وقد أذهل القاديمين إلى جاكرتا بتركيبات الإضاءة الوهمية مثل "Infinity Mirrored Room - Brilliance of the Souls" للمخرج Yayoi Kusama، ولوحات حداثية لأمثال رادين صالح.

جرعة ثقافية

يقول أديكويسيمو  ( 55 عامًا)، إنه مصمم على إضافة جرعة من الثقافة إلى مدينة معروفة أساسًا بمراكز التسوق الفخمة وحركة المرور المرعبة.

وأوضح أديكويسيمو  ، وهو يجلس على حافة مقعده في غرفة الطعام في قصر عائلته في قلب جاكرتا: "إذا ذهبت إلى أوروبا ، أذهب إلى المتاحف للاسترخاء، ولكن مازالت إندونيسيا لا تملك هذه الثقافة".

قام أديكوسيمو ، وهو أمين متحف هيرشهورن وحديقة النحت في واشنطن ، بجمع الفن لأكثر من 20 عامًا ، وجمع مجموعة انتقائية تضم مزيجًا من الفنانين الإندونيسيين الحداثيين مثل أفندي والفنانين الغربيين المعاصرين مثل جان ميشيل باسكيات وجيف كونز ، والفنانين المعاصرين البارزين من اليابان والصين ، بما في ذلك السيدة كوساما و آي وايوي .

نعمة التنوع

في حين أن الانتقائية يمكن أن تشكل تحديا للمقيمين الذين يحاولون صياغة معارض متماسكة من مجموعة أديكويسيمو الشخصية ، يصر آرون سيتو ، مدير المتحف ، على أن التنوع هو نعمة.

قال سيتو وهو أسترالي: "أحد الأشياء التي ننظر إليها حقًا في البرنامج هو تقديم إندونيسيا للعالم ، وإجراء محادثات بينها وبين أماكن أخرى، هذا ما تود المتاحف في جميع أنحاء العالم أن تفعله ، لكن مجموعاتهم لا تسمح لهم بذلك".

يوثق أحد المعارض المبكرة تاريخ الفن الإندونيسي ، ويسلط الضوء على أعمال السيد صالح ، وهو رسام رومانسي إندونيسي من القرن التاسع عشر عاش في أوروبا لعقدين من الزمن ، لبيان كيف تأثرت الحركات الفنية الإندونيسية بالاتجاهات الدولية.

في حين أن معظم الأعمال المعروضة في المتحف ستكون من مجموعة السيد أديكويسيمو الشخصية ، فقد استثمر في مرافق الصيانة المتطورة التي ، كما قال ، سوف تسمح للمتحف بعرض الأعمال على سبيل الإعارة من المتاحف الدولية.

 الأزمة المالية

كان إنشاء متحف بمثابة حلم دام عشر سنوات للسيد أديكوسيمو ، الذي تراجعت محاولته المبكرة لجمع الفن في الأزمة المالية الآسيوية عامي 1997 و 1998 ، عندما فقدت عائلته كل شيء تقريبًا، لقد أُجبر على بيع أغلى أغراضه - بما في ذلك سيارة رينوار ولوحات لبيكاسو - لإبقاء الدائنين في وضع حرج. قال وهو يبتسم: "كنت بحاجة إلى المال ، لذا اضطررت إلى بيع كل ما أملك، كانت الأزمة صعبة للغاية"

الطبقة الوسطى

وُلد أديكويسومو في عائلة من الطبقة الوسطى في جاوة الشرقية خلال أوائل الستينيات ، في أوج الاضطرابات السياسية والاقتصادية في إندونيسيا أثناء الانتقال إلى حكم الديكتاتور سوهارتو.

عندما وصل أديكويسيمو  إلى المدرسة الثانوية ، كان الوضع السياسي قد استقر ، وقام والده ، سوجيارتو أديكوسيمو - الذي كان يتاجر بالمواد الكيميائية في مصانع النسيج والمطاط المحلية - بصفقات ناجحة.

نظرًا لمستقبله في مجال الأعمال العائلية ، تم إرسال أديكوسيمو إلى جامعة برادفورد في بريطانيا ، حيث حصل على شهادة في إدارة الأعمال. لم يكن هناك الكثير من النقاش حول الفن في المنزل ، وفي شبابه لم يكن أديكويسيمو مهتما به بشكل خاص. وقال "كنت أرغب دائمًا في أن أصبح رجل أعمال من صغري".

ولكن حب أديكويسومو للفن بدأ في أوائل التسعينيات ، عندما زار فيلا صديق في منتجع بالي الإندونيسي. قال أديكوسيمو إن "الصديق كانت لديه الكثير من الأعمال الفنية على الحائط، وكان منزله غني بالألوان ، نابض بالحياة، ممتع للغاية ، لذلك يجعلني أفكر في الفن".

حب أديكويسومو للفن بدأ في أوائل التسعينيات ، عندما زار فيلا صديق في منتجع بالي الإندونيسي. قال أديكوسيمو إن "الصديق كانت لديه الكثير من الأعمال الفنية على الحائط، وكان منزله غني بالألوان ، نابض بالحياة ، ممتع للغاية ، لذلك يجعلني أفكر في الفن، وكان علي أن أبدأ بجمع الأعمال الفنية لأعلقها على حائطي".

بدأ أديكويسيمو بشراء أعمال فنية إندونيسية ، وفي عام 1996 بدأ التركيز على اللوحات الحديثة ، بما في ذلك بيكاسو. لكن الأوقات الجيدة لم تدم طويلا. اندلعت الأزمة المالية الآسيوية عام 1997 ، مما أدى إلى انخفاض قيمة الروبية الاندونيسية. شجع أديكويسيمو والده على تحمل الديون لتوسيع الأعمال التجارية بسرعة، وأضرت الأزمة بأعمالهم التجارية.

 بيكاسو ورينوار

أخبره والده أنه كان مجنونا باستثمار الكثير من المال في اللوحات الغربية ، ولكن مع وجود أصول إندونيسية تقدر قيمتها إلى ما لا شيء ، أصبح بيكاسو ورينوار فجأة من بين أكثر ممتلكات العائلة قيمة.

باع أديكويسيمو الأعمال الفنية الغربية كجزء من صفقة لإعادة هيكلة الديون مع 28 بنكا أجنبيا، يقول "في ذلك الوقت ، كان والدي يبلغ من العمر 63 عامًا ، لذلك قال:" الأمر متروك لك. إذا كنت تستطيع حلها ، يمكنك حلها ، إنها لك، وإذا لم تستطع حلها ، لا يوجد شيء لك".

بحلول أوائل عام 2000 ، ومع انتعاش الاقتصاد ، تمكن السيد الأصغر أديكويسيمو  من سداد الديون واستعادة الأعمال العائلية.

الاستثمار في الفن

لم ينسى أديكويسيمو  أبدًا أن بيكاسو ورينوار أنقذا ثروته، وقال "أدركت أن الفن هو استثمار - عندما تحتاج إلى المال ، لا يزال بإمكانك الحصول على قيمة منه". ولكن عندما عاد إلى شراء الفن في أوائل العقد الأول من القرن العشرين ، ارتفعت الأسعار ، لذا تحول للتركيز على شراء الفن المعاصر بشكل أساسي.

بالإضافة إلى كونها استثمارات قوية ، عملت القطع المعاصرة بشكل جيد في منزله البسيط ، بسقوفه العالية ونوافذه الضخمة وجدرانه البيضاء، قال أديكويسومو، إن "الفن المعاصر ، وهو ملون للغاية ، يناسب الشعب الإندونيسي"

لكنه أقر بأن تأسيس متحف ، وعرض مجموعته الشخصية للعالم ، يأتي بحصص أعلى بكثير من العثور على الفن الذي يبدو جيدًا في منزله.

حتى أنه قارن ذلك بقلق ببدء عمل تجاري جديد، وقال "الاستثمار في الفن مثل الاستثمار في التجارة ستصاب بنفس الشيء، القلق ، وهذا يولد الكثير من الإثارة والأدرينالين".