القاهرة : الأمير كمال فرج.

أثار الإقبال الكبير على الرموز الغير قابلة للاستبدال دهشة الكثيرين، البعض علل ذلك بأنها امتداد لظاهرة العملات الرقمية، بينما يرى البعض الآخر أن المستقبل للفن الرقمي، خاصة مع تأكيد فرادة القطعة بتوقيع مميز ، لا يمكن تزويره.

كتب جيمس تارمي في تقرير نشرته وكالة Bloomberg "بعد أربعة أشهر من إنفاق بابلو رودريغيز-فرايل ما يقرب من 67 ألف دولار على عمل فني رقمي يصور جو بايدن ودونالد ترامب عاريين، تحولت القطعة ـ التي تصميمها للرد على نتائج الانتخابات ـ إلى رسم لدونالد ترامب وهو عارٍ مغطى بالرسومات على الجدران ملقى على العشب المليء بالقمامة، وتغير السعر أيضًا، فقد باع بابلو رودريغيز-فرايل العمل الفني مقابل 6.6 مليون دولار".

يقول الشاب البالغ من العمر 32 عامًا والحاصل على ماجستير في إدارة الأعمال من كولومبيا، والذي يصف نفسه بأنه مستثمر في الأصول الرقمية. "كنت أعتقد أن الأمر سيستغرق وقتًا أطول قليلاً لتقدير قيمة العمل الفني، ولكن اتضح أن كلامي تهريج، فقد ارتفع السعر بسرعة، وكانت صفقة رائعة للمشتري".

العمل المعني عبارة عن فيديو قصير أنشأه مايك وينكلمان، المعروف مهنيًا باسم بيبل Beeple أو بيبل كراب ، لكن ما باعه بابلو رودريغيز-فرايل  لم يكن ملف فيديو مادي، فهو شيء يسمى رمز غير قابل للاستبدال، أو NFT.

مثل عملة البيتكوين المشفرة ، تعمل NFT على تقنية بلوكتشين  blockchain على عكس عملات البيتكوين، يمكن أن يكون كل NFT خاصية رقمية فريدة - يمكن أن يمثل NFT ملكية عمل فني معين. يمكن أيضًا تصميمه ليلائم احتياجات منشئ المحتوى: على سبيل المثال ، تمنحه NFTs المرتبطة بأعمال Beeple الفنية 10٪ ملكية في كل مرة يتغير فيها فنه.

والأهم من ذلك بكثير ، أن NFTs الخاصة بشركة Beeple لديها توقيعه وإثبات البيع المدمجين في التعليمات البرمجية الخاصة بهم. لا توجد طريقة لتزييف أو تزوير أو تكرار أحد أعماله الفنية، على الأقل طالما أن NFT تعتبر جزءًا لا يتجزأ من العمل.

أدت قدرة الأعمال الغير قابلة للاستبدال  NFTs على منح التفرد إلى ازدهار في صناعة الفن الرقمي. في السابق ، كان بإمكان أي شخص نسخ صورة عددًا لا نهائيًا من المرات، مما يجعل من المستحيل خلق تصور للندرة أو القيمة. بعبارة أخرى ، لم تكن هناك طريقة لبناء سوق.

قدمت NFTs حلاً. يمكن أن تكون هناك ملفات JPEG لا نهائية للعمل الفني، ولكن هناك صورة واحدة "حقيقية" محددة بواسطة NFT. أو ستة. أو 100. أيا كان حجم الإصدار الذي حدده منشئ العمل الفني فهو ما سيكون عليه، وبذلك ولد السوق.

هناك ميل لمقارنة الازدهار في NFTs مع الارتفاع في أسهم غيمستوب GameStop وهو متجر أمريكي لألعاب الفيديو والإلكترونيات الاستهلاكية، وبائع تجزئة للألعاب - قصة إنشاء قيمة أخيرة أخيرة والتي بدت أيضًا ، للغرباء على الأقل ، أنها أتت من لا مكان.

إنها قصة مغرية بشكل خاص لأن نفس الأشخاص - الشباب والرجال البارعين في مجال التكنولوجيا - يبدو أنهم وراء كلتا الظاهرتين. لكن هناك فرق كبير. يقول منتقدو مشتري GameStop إن الأسهم أصبحت منفصلة عن أساسيات الشركة: من المفترض أن يعكس سعر السهم أشياء مثل الربح والأرباح والأصول.

ليست هذه هي الطريقة التي يعمل بها سوق الفن، وليست الطريقة التي يعمل بها من قبل. لا يتم تقييم اللوحات بناءً على سعر الطلاء المستخدم على القماش ، ولم يتم بيع تمثال الأرنب لجيف كونز بمبلغ 91 مليون دولار في دار كريستيز بسبب كمية الفولاذ المستخدمة في صنعه. (يبلغ ارتفاع التمثال 41 بوصة). قد ترتفع أسعار الفن وتنخفض، ولكن ليس بسبب الأساسيات؛ بدلا من ذلك ، فإن الإجماع وحده يعطي قيمة.

وخير مثال - وسابقة لـ NFTs - هو تطوير سوق التصوير الفوتوغرافي. مثل الفن الرقمي، يمكن إعادة إنتاج الصورة مرارًا وتكرارًا من الصورة السلبية الأصلية. ومع ذلك ، على الرغم من إمكانية إعادة الإنتاج ، لا يتم تسعير جميع المطبوعات وفقًا لذلك.

يقول جيفري باتشن، أستاذ تاريخ الفن في جامعة أكسفورد الذي نشر مؤخرًا كتابًا سلبي / إيجابي: تاريخ التصوير الفوتوغرافي Negative/ Positive: A History of Photography: "لطالما كان للسوق طرق للحفاظ على القيمة".

تأمل ، كما يقترح باتشن ، صورة أنسل آدامز Ansel Adams التي التقطت عام 1941 ، طلوع القمر ، هيرنانديز ، نيو مكسيكو Moonrise, Hernandez, New Mexico. يقول باتشن: "لقد صنع ما لا يقل عن 1300 بصمة وربما أكثر من تلك الصورة النيجاتيف". "ولكن في كتالوجات المزادات ، يحللون الصور بدقة ويوضحون الأفضل منها: التي طبعها آدمز وحده ، والتي تم توقيعها من قبل آدامز".

لكي نكون واضحين ، الصورة هي نفسها ، على الرغم من أن آدامز استمر في تعديل تباين وحجم المطبوعات. لكن توقيع آدامز أو غيره من الفروق الطفيفة هي التي تحدد مطبوعة بقيمة 50 ألف دولار من واحدة تبلغ قيمتها 650 ألف دولار. يقول باتشن: "لا يوجد أي منطق لها سوى الحاجة إلى الحفاظ على رأس المال". "إنه مفهوم السوق بالكامل المفروض على هذا الموضوع".

في حين أن هذا التمييز قد يضيع على الغرباء ، فإن العديد من جامعي NFT على استعداد لإنفاق مبالغ ضخمة ، على الأقل جزئيًا ، لفرض وتطبيع إطار عمل سوقي مماثل للفن الرقمي.

قبل NFTs ، "لم يحصل الفنانون الرقميون حقًا على ما يستحقونه" ، يقول تيم كانغ ، البالغ من العمر 27 عامًا ، والذي يقول إنه أنفق حوالي مليون دولار على ما يقرب من 200 عمل فني رقمي. "إنها مجرد واحدة من أكثر الوسائط الفنية، ويعمل الفنانون الرقميون للآخرين، وبالكاد يحصلون على أي اعتراف بهم".

تم جر كانغ إلى دائرة الضوء في يناير ، عندما أنفق 777777 دولارًا (و 77 سنتًا) على مجموعة من الأعمال الفنية لبيبل. يقول: "كان من الصعب علي معالجة ذلك الوقت" لماذا أجرى عملية شراء كبيرة كهذه. في وقت لاحق فقط أدرك ، كما يقول ، "أردت التأكد من أن هذا صحيح ، وأن هذا هو المستقبل. كنت أتخذ موقفًا من أجل مستقبلنا في التحرر الإبداعي".

قد يقول أحد المتشككين المهتمين بالتمويل أن نجاح NFTs هو نتاج طفرة العملات المشفرة، مما يعني أن هناك الكثير من الأشخاص الذين يجلسون على ثروات في الرموز الرقمية يبحثون عن شيء ما لشرائه. لكن هذا لا يختلف كثيرًا عن الطريقة التي يمكن لسوق صاعد في الأسهم أن يرفع فيها سعر المزاد لبيكاسو.

يرى باتشن إن ظهور NFTs يمثل مستقبل سوق الفن وماضيها. يقول: "هناك استمرارية هنا، عبر تاريخ الفن". "خاصة عندما تصل إلى وسائط قادرة على النسخ المتعددة مثل المطبوعات والصور الفوتوغرافية والصور الرقمية".

وأضاف إن القضية الحقيقية "ليست اصطناعية أو غير ذلك من قيمة الأشياء الرقمية، ولكن هل يمكن أن ينجو من تقادم الوسيط الذي ينقلهم؟ " بمعنى آخر ، هل محركات الأقراص الثابتة وتقنية البلوكتشين متينة مثل القماش والطلاء الزيتي المحفوظ جيدًا؟".

لا يقلق بابلو رودريغيز-فرايل، الذي يقول إنه أنفق سبع أرقام على الفن الرقمي. يقول "هل سيكون هؤلاء هنا بعد 500 عام؟ هذا مصدر قلق محتمل"، ويضيف "أنا متأكد من أن شيئًا ما سيحدث على طول الطريق وسيضيع بعض الفن الرقمي، لكنها ستكون بالتأكيد نسبة مئوية أقل من الفن المادي الذي تم إنشاؤه في العالم ".