القاهرة: الأمير كمال فرج.

لا زالت لوحة "القبلة The Kiss" لجوستاف كليمت تثير الجدل، والتأويل، ومن الأسئلة المطروحة بقوة حولها : هل المرأة فاقدة الوعي؟ ، هل يمكن أن يكون احتضان الرجل عنيفًا؟، يدعونا اللوحة إلى تحدي تصوراتنا المسبقة حول التحفة الفنية المذهبة.

وغوستاف كليمت Gustav Klimt ( 14 يوليو 1862 : 6 فبراير 1918) فنان ورسام نمساوي مشهور وأحد أبرز فناني حركة الانفصال الفنية في فيينا على الإطلاق.

والقبلة The Kiss أهم أعمال الفنان، وهي لوحة زيتية مزينة بإضافة أوراق الفضة والذهب والبلاتين، رسمها كليمت ما بين عامي 1907-1908 في أوج عصره الذهبي. عُرضت عام 1908 تحت عنوان "ليبيسبار".

ذكرت إليزا جودباستشر في تقرير نشرته صحيفة The Guardian أن "بعض اللوحات تصبح أيقونية للغاية بحيث ننسى أنها لوحات، وليست مجرد ملصقات على جدران غرف النوم ملطخة بمادة بلو تاك، وهي مادة كالمعجون يمكن إعادة استخدامها أكثر من مرة لإلصاق الأشياء خفيفة الوزن على الجدران أو غيرها من الأسطح الجاف".

تعتبر لوحة "القبلة The Kiss" لغوستاف كليمت مثالاً ساطعًا، ولأننا أصبحنا نراها في أغلب الأحيان في شكل ملصق ممزق، أو على أكواب أو سلاسل مفاتيح أو أي نوع آخر من الوشم، فقد صعدت (أو انحدرت) إلى عالم لا علاقة له على الإطلاق بالسياق الذي صنعت فيه.

تحصل اللوحة على نظرة أعمق في معرض Klimt & The Kiss.  تعكس شاشة المعرض لقطات جميلة للوحة المعروضة في متحف بلفيدير في فيينا، مع انتقادات متعددة من القيمين والعلماء لإضفاء الحيوية على العمل الفني.

يقول إيفان ريستيتش، أمين متحف ليوبولد في فيينا، إن اللوحة هي "نصب تذكاري لفعل معين". لكن الأسئلة تكمن تحت السطح مباشرة: "من هو الذي يريد هذا حقا؟ ما هو مصير هذا الحب؟ حتى لو كان الحب؟” يسألنا ريستيتش. إنه مشهد غريب. للوهلة الأولى يبدو الأمر رومانسيًا ومبهجًا، ولكن كلما نظرت إليه لفترة أطول، أصبح أكثر قتامة".

موضوع اللوحة، التي تقطر بالذهب المنصهر، هي شخصيتان متشابكتان. يحيط الرجل الأنثى من رقبتها ويقبل خدها، وبينما وجه الرجل غير مرئي للمشاهد. عيون الشخصية الأنثوية مغلقة ولها تعبير فارغ بشكل غريب.

تتدلى يدي الأنثى حول رقبته وتمسك بيده في حلقها. تركع على الأرض في مرج مليء بالزهور، وأقدامها العارية تنجرف من حافة الأرض نحو هاوية مجهولة.

وتشير ستيفاني أوير، أمينة متحف البلفيدير، إلى أن "جسم الرجل الذهبي مزين بأشكال مستطيلة، وجسم المرأة بأشكال منحنية، في رسم واضح للأشكال الذكورية والأنثوية الكلاسيكية".

هناك شيء متسلط وعنيف في احتضان الرجل، وشيء عاجز، يائس، مثير للشفقة تقريبًا فيما يتعلق بالمرأة. هل هي فاقدة للوعي؟، أم أن عينيها مغمضتان من المتعة؟، هل تعيد احتضان الرجل أم تحاول إبعاد يديه؟.

تم نسج العديد من الروايات المحتملة حول اللوحة من قبل العلماء والمشاهدين. قرأ البعض اللوحة على أنها تصوير لقصة رمزية للحب، أو للقصة الأسطورية اليونانية لأريادن وديونيسوس.

قرأ آخرون اللوحة على أنها تصوير للفنان نفسه وملهمته إميلي فلوغ. أصبح كليمت وفلوغ قريبين في عام 1892، عندما كان كليمت يبلغ من العمر 30 عامًا وفلوغ 18 عامًا. أصبح فلوغ مصممة أزياء وخياطة ناجحة، وانتقلت في الدوائر البوهيمية الأنيقة في فيينا مع كليمت.

ترك لها كليمت نصف ممتلكاته في وصيته، على الرغم من أنهما لم يتزوجا أبدًا. مثل العديد من العلاقات التاريخية، تظل علاقتهم غامضة جنسيًا.

من المعروف أن كليمت كان متورطًا جنسيًا مع العديد من عارضاته وجليساته، لكن فلوغ كانت شريكة دائمة طوال حياته، ويعتقد البعض أن علاقتهما كانت أفلاطونية. ربما كانت القبلة مشهدًا متخيلًا لحبهما الذي أصبح جسديًا، أو ربما كان تصويرًا لشراكتهما المثيرة في الحياة الواقعية، وعلى الرغم من أن هذا العمل أصبح رمزًا لأسلوب كليمت، إلا أنه لم يكن يرسم دائمًا بهذه الطريقة المذهبة.

ولد غوستاف كليمت عام 1862 لعائلة من الطبقة الدنيا في فيينا، ومارس كل من إخوته جورج وإرنست حياتهم المهنية كفنانين، بدعم من والديهم. درس في جامعة الفنون التطبيقية في فيينا من عام 1876 إلى عام 1883، حيث تلقى تدريبًا أكاديميًا تقليديًا.

كانت أولى مهامه بعد ترك الجامعة عبارة عن سلسلة من الجداريات الكبيرة في المباني المشيدة حديثًا في جادة Ringstrasse، وهو الشارع الكبير الذي تم بناؤه بين ستينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر في فيينا، والذي حدد روح المدينة في القرن التاسع عشر.

وكما تسلط اللوحة الضوء على ذلك، فإن العقود الأخيرة والمتدهورة لإمبراطورية هابسبورغ في النمسا اتسمت بالسحر والازدهار الفني، فضلاً عن التفاوت الشديد في الثروة. على الرغم من عظمة جادة Ringstrasse وساحة فيينا، كان الظلام والفساد كامنين تحت السطح.